Vol.220 争论《入殓师》：幻觉的缝合？还是生命的体悟？半斤八两抡电影 podcast

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Standup Comedy "Your Host and MC"

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Vol.220 争论《入殓师》：幻觉的缝合？还是生命的体悟？

cách đây 2 năm trước 1:36:17

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Vol.220 争论《入殓师》：幻觉的缝合？还是生命的体悟？

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Vol.231 造物的他者——聊《异形》，祛班味儿 2:14:32

cách đây 6 ngày trước2:14:32

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聊科幻迷必听！本期我们聊聊异形系列 02:24 异行正传：夺命剑与国内电影分级制度的关联性 11:07 2022年：低成本恐怖电影的繁荣与雷德利斯科特的异形系列合作 22:14 《异形》：从人设到叙事策略，探讨商业效果与故事利益的胜利 33:23 痛苦的后代：一个独特形态的异形故事 44:30 契约与异形：揭秘大卫的行动与公司之间的关系 55:38 资本家与社会形态的对抗：广东大款与资本化的制度 01:06:46 新时代的自由派人群如何瓦解旧有的制度体系：乐观态度与现实的落差 01:17:53 《异形女王的诞生》：雷德利斯科特与卡梅隆的独特视角下的异形形象演变 01:29:01 异形与生化人：科幻电影中的非人类存在与选择之路 01:40:09 探索异形与人类的辨识与错位关系：异形四部曲的内涵解析 01:51:16 异形电影系列：从经典到爽片的转变与适应观众需求 02:02:25 身份与命运：异形系列中角色的归属与解放异形电影系列中的“爹”和“妈”——造物的他者聊聊异形，去去“班味儿”。 1 ）“异形”电影系列的“黄金三角”结构 Alien —— Human —— Droid （ 1 ）几条事实 l 人类创造了生化人、依赖生化人；人类发现了异形、畏惧异形； l 异形捕杀人类，做宿主、杀死宿主；异形无限繁殖——进化——再繁殖的过程，必须借由最高智慧有机体——人类完成； l 生化人执行“公司”命令，保护并带回异形；生化人的视野里只有：目标和工具。（ 2 ）三方的局限、动机 l 异形只能依赖有机体，但为何优先找人类下手？（动物的繁殖力大于人）说明——异形想要成为“人”一样的存在，或者想要选择这一种族作为进化的工具、阶段。 l 生化人没有繁殖力，天然可与异形共存；生化人 ASH 对蕾普莉的攻击动作，有极强的“强暴 ” 象征，表面上是为了执行公司命令，但是为什么要用非致命的攻击行为？是因为发现了异形之后，生化人的某种行为天然地模仿了异形的行为——性暴力的攻击动作。生化人想“侵入”而不得，他们仰慕异形。注意——异形厌恶生化人，大多数的动作都是摧毁。 l 人类意图利用（支配）两者（生化人、异形），可笑的是人类自身的局限（脑力不及生化人、身体状态不及异形），人类凭借欲望和阴谋支配。 2 ）被打破的“黄金三角” l 《普罗米修斯》中的“工程师”出现后，打破了异形正传的三角结构。 l 工程师造了人类和异形，他们是真正的造物者； l 工程师认为人类是失败品，决定用生化武器消灭之，但失控发生意外，意外造物（异形）杀掉了造物者（工程师）； l 人类造物（生化人大卫）灭掉了工程师母星的工程师们，三角结构定型——生化人依赖人类繁殖异形，甚至生出“蛋”，生化人成为造物者。至此，前传几乎完成，在正传开始前，可知：生化人（大卫）夺取了“工程师”的造物者之位，成了异形的“父”。而人类，成为纯耗材，尚不自知。由此可见，前传体现了争夺造物者之位的过程。与正传呈现出花开两朵的形态。那么，正传是什么样的过程？ 3 ）“他者”之辨虽然“异形”四部电影，各自由不同的导演打上了鲜明的个人标签，也各有侧重，但是由于主角都是“蕾普莉和异形”，就不可避免地涉及到“主体”和“他者”的辨认和错位关系。其实前传 2 部也有此倾向，只是核心的辨认者成了仿生人，彻底错位，我们就单独拎出正传四部，以蕾普莉和异形的关系为主轴，进行梳理。至于《罗慕路斯》（夺命舰），除了片名和主场景的名字的寓意之外，剧作重心更多地侧重在“人与仿生人之间的温情关系”的老套路上，我们略带一提即可。 l “异形”四部曲正传里，异形是无可争议的纯粹“他者”，无所从来（因为第一部没交代“蛋”是从何而来），其存在的根源是未知的，而形态是攻击性和无限繁殖的，这事实令人不寒而栗。 l 生化人，是人类创造出来的“他者”，根据自身的自恋情结，复制了自己，奴役了自己，以并非自己（人）的形态，解决了人类的伦理和道德审判，成为了纯粹的工具人，是相对安全的“他者”。 l 在对待异形的态度上，人类内部产生分歧。维兰德公司成为了“他者”，无所不在，无孔不入，监视剥削着所有人，是“老大哥”的逐利版，兼具支配和逐利的本性，成为盘踞在人类之上的巨大“他者”。以蕾普莉为代表的人，成了叙事的“主体”，在遭遇异形的过程里，还要遭受公司（代表）的压榨欺骗和侵害甚至谋杀。在第一部，呈现出绝对对立的态势。甚至是孤立的态势，仿生人 Ash 效忠公司的指令，为了保住异形，不惜牺牲船员。 l 到了第二部，蕾普莉的队伍成了“家庭”感十足的“主体”群落，她们是一体的，镜头经常出现三人同框：蕾普莉——纽特——希克斯；蕾普莉——纽特——主教。最后战胜异形皇后的大家，得以共同生还。要注意的是，这一部的生化人“主教”有了人道主义的特征，陆战队的全员也都颇具使命感。第二部流露出很强的家庭、法制、责任的中产价值观，在得知 Burke 的阴谋和谋杀行径后——他先是害死了移民又意图杀害蕾普莉和纽特——居然对其不加私刑，甚至不审判，只禁闭。其文明的虚伪程度令人诧异。 l 这里要说一下生化人，第一部中，他保留异形，模仿异形，都是他“想而不能”的匮乏所致，他羡慕异形的充满性侵意味的生殖行为，他——人的镜像复制品——成不了人，但是他想成为“主体”，他没有自主意志，但他想通过造物（生命）来获得自主意志，甚至获得某种“感受”。可悲的是，异形离不开人，总要有人的存在，才可繁衍，异形根本不需要仿生人。所以四部曲中、哪怕前传中，生化人都是永远的“他者”。 l 插入《罗慕路斯》（夺命舰），这里的生化人，安于做一个他者，在表现上被设计为某种弱势特殊人群，他的专长和障碍都足够明显，他更像是一个缺乏自理能力的弱势的家人，激发女主角的“主体”性——责任感和接纳的爱，安于自己“他者”的立场。 l 插入《罗慕路斯》的典故，要注意雕塑作品，母狼养育了罗慕路斯和雷慕斯兄弟，注意，是“他者”养育了一对弟兄，其中罗慕路斯开创了罗马，有了后续的辉煌而血腥的文明。这是否呼应了人类的造物者是“他者”？是对前传的某种承继？ l 回到正传。四部曲的异形，都以其行为表达了其渴望“进入”的本能。是某种毁灭性的“联结”，表达了它们想要成为接近于人但是要进化为更适合生存繁衍的种族本能。它们集杀戮和繁衍于一身，它们眼里只有繁衍的工具或者繁衍的障碍。 l 第二部强化了“母性”主题，蕾普莉失去了女儿，又得到了女儿，还毁灭了邪恶的母亲。典型的被赋予了合法性的英雄。 l 但是，到了第三部，彻底颠覆了前作的“家庭”，转向社会寓言，探讨谁才是真正的“他者”——这一问题，以更为思辨的角色立场和立场转变，完成了精彩的辨认性的叙事。所谓宇宙最边缘的监狱，是公司划定的最危险他者的集中营，所谓的双 Y 染色体（反社会人格）的劳教所。犯人们皆有严重的前科（连环杀人犯、强奸犯、恋童癖等），是被放逐的群体。他们信仰着某种改造过的宗教，而女英雄蕾普莉降临于此，带来了灾难。除了寄生在牛（狗）体内的异形，真正的威胁是在蕾普莉体内，她失去了“家庭”，却成了“母亲”。换言之，她与他者成了一体。接下来，罪犯们成了惨烈的英雄，为排除他者的威胁而牺牲自己，成就集体，最后成就人类。蕾普莉，面对着公司的进逼，选择自杀，毁灭自己和他者，进而毁灭更邪恶的他者 - 公司，以保全其作为人类的主体意志。 l 第四部，公司覆灭，被联军取代，而他们更为邪恶，克隆了蕾普莉和体内的异形女王。联军 - 他者，借由克隆技术，开始繁衍更可怕的他者工具，以支配宇宙。在影片中，异形甚至成了被驯养的对象，他们遭到生育剥削和暴力教育。有趣的是，蕾普莉作为完美的克隆人，她不再是“人”，而是有了强酸血液和超敏感知的完美物种，她成了“他者”。而第四部在剧作完整度上胜过第三部的原因，在于蕾普莉一直努力辨认自己“不是谁”，她在辨认主体性，她看到了失败的克隆前作—— 1 至 7 号的蕾普莉克隆体，并且在 7 号的恳求下杀了所有的“她”，她不是她们；她感知到异形女王的痛苦，身不由己去安抚，发现异形女王开始异变为胎生，并且生出了近人形的异形，异形杀了母亲，蕾普莉趁机逃离，她不是它们；她和 Call 的结交，发现对方是生化人，有着天生反抗质疑的精神，她不是她，但她喜欢她。不法之徒 - 宇宙海盗，则经由蕾普莉的帮助，觉醒了主体意志，他们反抗联军，毁灭飞船，灭绝异形。这里的生化人 Call ，有了反抗意志，为了反抗而反抗。最终，蕾普莉和蔻儿幸存，在巴黎的废墟重新开始生活。 l 第三部的异形不伤害蕾普莉，因为她肚里有老妈。第四部的异形“逆种”由异形女王胎生，它亲近蕾普莉，杀了自己的亲妈，更想成为人，形态也更接近人。 l 插入《罗慕路斯》的异形，也是胎生，更接近于人，亲近人。是对第四部的某种承继。 l 但是，无论是第四部，还是外传，它们都被自己认的妈杀掉。 l 从第一部到第四部，呈现出一个“对立、侵入、融合、诞生、脱离、排除”的过程。以人类的立场看，人类始终排斥着“他者”。理由，当然是身为人类的责任，为了更多的人类，必须清除掉想成为最高主体的他者。…

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#半斤硬话# 002 《码头风云》：举报者写给自己的颂歌 38:30

cách đây 27 ngày trước38:30

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1）关于《码头风云》的影史分量； 2）两个维度（1）重新发现《码头风云》的精妙动作的胜利；鸽子，和钩子。（2）《码头风云》的隐秘暗面 1）假“进步”与真规训； 2）伊利亚卡赞——举报者

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#半斤硬话# Vol.001 《邪恶不存在》：滨口龙介文本的对仗密码 38:35

cách đây 7 weeks trước38:35

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短节目第一期，分享关于《邪恶不存在》的不确定性的个人看法，以滨口龙介文本对仗的角度，揭开影片令人费解的高潮段落的隐含意义。详情可参看公众号“半斤八两抡电影”图文对照。感谢收听！

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Vol.230 滨口龙介的文本迷宫：精确的偶然 1:17:49

cách đây 9 weeks trước1:17:49

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1、《邪恶不存在》 2、真人秀，滨口龙介作品潜台词：“再见！爱人？” 3、对暴力的态度 4、情感泥沼 5、角色的重大选择，未必都和“情感”有关 6、偶然中的必然，戏剧性与真实性的平衡 7、从文本的游戏到现代电影的某种母题 8、微妙的违和感——或许并不存在于现实中而只是某个角色的想象中的某些场景 9、影片中精神分析的语言系统 10、值得反复咀嚼的电影，文本多义性的反面——工整的精确的逻辑闭环 11、滨口龙介的自我挑战与观念传承 12、惊人的潜文本 13、滨口龙介对媒介的态度 14、关于滨口龙介创作方法论的迷思 15、结语

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Vol.229 《辐射》剧集：世界观背后的世界 2:04:45

cách đây 42 weeks trước2:04:45

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本期 @老高回归，我们以《辐射》剧集文本为主，分析了其世界观背后的世界。请订阅公众号“半斤八两抡电影”配图观看更沉浸！

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Vol.228 《雪豹》：天地为之一宽 1:18:08

cách đây 46 weeks trước1:18:08

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本期，我们请到顾问老师作客分享《雪豹》的观感。音乐引用自《青海湖畔》《那些个月亮》。

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Vol.227 “口述史专题”我老师的老师们·第二位回忆者 1:18:49

cách đây 1 year trước1:18:49

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详情请关注公众号“半斤八两抡电影”！欢迎来到口述史专题——我老师的老师们——第二期。今天我请到的老师，是领我入行的师傅，他叫陈健忠，是一位编剧。十三年前，我那时候还在读研三，有位老师推荐我去跟一个电影剧组，当时的工作是做分镜头剧本的记录整理，在导演家开剧本会，我遇到了阿忠老师。对，当时开会的人也有学校摄影系的老师，他们都叫他“阿忠老师”，我也跟着这么叫，就一直这么称呼，直到今天。在那之后，阿忠老师把我带进了另一个电影项目，是做孤独症——那时候叫自闭症儿童的故事，我就跟着他去青岛的以琳学校和残联去采访。这个项目后来辗转停掉，与我们不再有关。再后来，我们合作过电视剧、电影，大多没能拍摄。之后我去上班了，进入公司的系统里，阿忠老师继续做剧本，其间或因为生活、或因为状态，我都没能再和阿忠老师合作。现在想来，接触最多的时候都是在开剧本会，我们绞尽脑汁去想各种场面，最后阿忠老师打个响指，定下来。我想过很多次，如果继续做编剧，我会不会成为一个合格的职业编剧？没有答案，但是我确定的是，在和阿忠老师的相处里，我认知到很多学校或者系统给不了的东西，比如边界感，比如独立思考，比如做编剧的脾气——有所不为。现在很难想象，做编剧居然还敢有脾气？其实，他不是耍脾气，而是有所坚持。今天，我们就请阿忠老师打开他自己的回忆。…

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Vol.226 “口述史专题”我老师的老师们·第一位回忆者 1:41:04

cách đây 1 year trước1:41:04

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您现在收听的是 # 半斤八两 # 新专题！这是一类无限接近于真实的节目，也是一类不以“输出观点”为目的的节目。鲁迅在《呐喊》的自序里写道“ 所谓回忆者，虽说可以使人欢欣，有时也不免使人寂寞，使精神的思缕还牵着已逝的寂寞的时光…… ” 我们的新专题，与“回忆”相关，且回忆不只是令人“欢欣”的。胡适说过：“ 墮落的方式很多，总括起来，约有这两大类：第一条是容易拋弃学生时代的求知识的欲望。第二条是容易拋弃学生時代的理想的人生的追求。 ” 我们的新专题，与“学生时代”相关。欢迎来到“半斤八两”口述史专题——“我老师的老师们”，在声音中，让我们把“回忆”和“学生时代”两大主题相交织，跟随我——半斤——寻访我学生时代给我启蒙的老师们，以及她（他）们记忆中她们自己的学生时代。今天，我们要开启的回忆，属于我大学时代的一位老师。我大学四年都混迹在西四一代，所谓的“课余生活”，就是骑车回家打游戏，乏味而粗鄙。现在想来，唯有在大一这一年里，每周二下午没课，我的这位老师就把自己私人收藏的 DVD 拿出来，组织学生在多媒体教室看电影。这位老师是影迷，是收藏影碟的发烧友，他会安排学生会的人提前几天在教学楼门口立一块小黑板，写上放映的片子、导演、时长、获奖信息，还有时间和地点。现在看来，那一年里的每周二下午，就成了我的“启蒙时刻”。最近，我向这位老师提出了请求，想请他聊聊他学生时代的经历，也想和听友们一起去发现——作为我的启蒙者，这位老师他自己是怎样被启蒙的。因为特殊原因，访谈的地点只能在一家披萨店里，环境音失控，本期节目的声音质量不佳，恳请听友们包容！要特别说明的是，在这位老师的回忆里，其中有几位人物的姓氏用了化名，如有雷同，实属巧合。接下来，就让我们走近第一场回忆。…

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半斤八两特别节目-小青年的画展预告 3:23

cách đây 1 year trước3:23

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详情请见同名公众号：eight-and-half

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Vol.225 特吕弗的书人部落与戈达尔的佛罗伦萨 1:32:18

cách đây 2 years trước1:32:18

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1、提醒 2、鸣谢 3、《华氏451》在创作序列中的特异性 4、电影故事及小说的世界观简述 5、《华氏451》，作为一部“接活儿”的电影 6、世界观的bug 7、宝琳·凯尔对特吕弗的批评 8、八两对特吕弗拍《华氏451》的不解 9、半斤被《华氏451》的浪漫打动 10、男演员与导演的决裂 11、男主角蒙塔哥的行为动机难以取信于人 12、特吕弗的天真，容易让人亲近 13、八两初看《阿尔法城》的体验 14、文艺青年与艺术家之间的差距 15、《阿尔法城》的故事简述 16、《阿尔法城》男主角的“鲍嘉”装束 17、戈达尔对黑色电影的“反动”创作 18、“拯救那些个还会哭的人们” 19、《阿尔法城》的“虚”和《华氏451》的“实” 20、“安托万”乱入了《阿尔法城》，送字典 21、以“爱”的名义，以“诗”的语言，娜塔莎得到了启蒙 22、戈达尔和特吕弗的“闲笔” 23、关于女主角的启蒙 24、反乌托邦和反黑色电影 25、戈达尔的轻巧手法 26、所谓”黑暗森林“理论 27、不寒而栗——”阿尔法60“究竟是自己产生的还是被发明的？ 28、弗洛伦萨——戈达尔给我们的”钥匙“ 29、《莱博维茨的赞歌》 30、一次并不公平的比较 31、在看《阿尔法城》的时候总想到《西部世界》…

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Vol.224 纪念万玛才旦导演 1:47:44

cách đây 2 years trước1:47:44

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纪念万玛才旦老师。

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Vol.223 波兰斯基早期电影作品的“戏剧之魅” 1:43:31

cách đây 2 years trước1:43:31

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本期半斤八两请到新朋友——顾闻老师，我们聊聊最具争议的电影导演——罗曼·波兰斯基的早期作品。敬请收听！相关谈话提纲请移步公众号“半斤八两抡电影”。

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Vol.222 《伊尼舍林的报丧女妖》：剧作家的天才与电影导演的策略 1:26:39

cách đây 2 years trước1:26:39

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马丁·麦克唐纳作品专题之《伊尼舍林的报丧女妖》主播：一磅 & 半斤声音编辑：半斤图文编辑：半斤对话提纲请见同名公众号《半斤八两抡电影》，谢谢！

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Vol.221 《单车少年》：从猝然联结到坠落重生 1:10:34

cách đây 2 years trước1:10:34

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达内兄弟专题之《单车少年》本期主播：鸿毛半斤对话提纲及引用详见同名公众号。

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Gao's LIST.20 《大开眼戒》——库布里克的遗作究竟讲了什么？ 1:59:28

cách đây 2 years trước1:59:28

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老高回归！本期带来库布里克专题——大师的遗作。对话提纲详见同名公众号。主播：老高 & 半斤声音、封面：老高图文：半斤敬请收听！

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